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admin 2017天天曰夜夜叫爽 2020-02-22 698 0

  尽管各界赞誉有加,饶宗颐却对大师等称谓敬辞不受,他曾笑言:“呵,大师?我是大猪吧(潮汕话里 大师 与 大猪 谐音)。现在 大师 高帽满天飞,太多了。其实大师原来是称呼和尚的,我可不敢当。”

  饶宗颐曾说,他“不敢写自传,没有可传之处,一切还在追求中”。

  不老童心  保持超凡脱尘的单纯和自在

  这是天经地义的主旋律题材,也是现实主义的教科模板。如果陈大导演利用自己深厚的导演功底踏实叙事,描述一个旗委书记如何一次又一次从身体上、技术上、心灵上改造两个小混混,体现我党对群众爱逾圣贤的话,这必定是陈导把自己的浪漫主义向现实主义升华的一个突破。哪怕他用的是两百年前悲惨世界中主教改造冉阿让的老梗,也无伤大雅。

  然而陈导再次被浪漫主义冲昏了头脑,他让两个冥顽不灵的小混混被一艘返回舱感化,只是看了一眼这艘被称为“白昼流星”的铁球,他们就认为生活有了新的转机,自己就变得焕然一新,这种浪漫的理想主义也只有陈导能想得出来。这种浪漫主义显然与这部片子的调性不符,将群众视角作为外壳,抛弃了现实的本质,导致本片不伦不类。而其他的几部片子,在群众路线上,都高于陈凯歌。其中,《北京你好》当属榜首,《前夜》居次,其它影片略显形绌。

  在这七部影片里,小编认为最差的一部当属张一白导演的《相遇》,影片讲述了一位因投身原子弹事业而离开恋人的男人,在一次事故后被迫返乡,之后与恋人在公车相遇的故事。开篇男主为救大家而牺牲自己受到核辐射,生命垂危,让观众以为是讲一段英雄就义的故事,到这里感觉还好。但没想到在这里突然画风一转,这位受伤英雄在被辞退养伤后,与公车上前女友任素汐生硬的相遇,一场絮絮叨叨的独白长镜头,迅速把影片从国家大义,历史使命感降低到了男女之情家长里短,一下子下降了好几段比格,看的人不厌其烦,突兀且莫名其妙。再次证明,拍商业爱情片起家的导演导正剧的功力欠缺,话说如果没有王菲的《匆匆那年》在先,《匆匆那年》也就匆匆那么回事吧。

  薛晓璐导演负责拍摄的《回归》讲述了香港回归前夕的种种困难,利用一个手表来串联起这个回归时刻的重要性。片中任达华和惠英红将小人物的质感表现得淋漓尽致,罗大佑的《东方之珠》也赚够了那个时代的眼泪。

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